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爵士乐的特点极其多样，它以振奋人心的速度跻身于现代音乐世界前沿。

与电影一样，作为美国对20世纪文化的另一主要贡献，爵士乐现已步入存在的第二个百年。

在前一百年中，爵士乐以惊人的速度吸收并转换了早期古典音乐的诸多技术创新，将数个世纪的音乐专业知识浓缩成了炫目的风格与结构，因此受众广泛——从大众流行市场到比20世纪60年代先锋艺术更窄的知识阶层。

▲爱德华·伯拉的画作，名为“乐队”

在取得这些成就的同时，爵士乐成功概括了我们对于音乐大部分的直觉感受，也重塑了未来的艺术。

爵士乐是性格各异的演奏家与作曲家之间相生相对的故事。

《爵士乐编年史》生动地描述了这些激动人心而又往往出人意料的创造性邂逅。

追溯爵士乐的历史，可以看到它从一开始的声名狼藉，经过摇摆乐时代的大红大紫，逐渐演变成严肃的艺术音乐，像其他任何现代艺术形式一样，从理智与情感上保持受众兴趣。

爵士乐的故事，无须深挖，便可见引起爵士乐早期发展的种族冲突。

从西部非洲运送到新世界的奴隶，带着他们的音乐传统，用部落工作的歌曲与舞蹈帮助自己适应强制的劳动。

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▲威廉·艾肯·沃克的绘画作品《旧时南方的种植园经济》，展现了棉花种植园的典型场景

当带有节奏性的语言、非洲声乐中具有表现性的转音技巧、借鉴于白人奴隶主所青睐的欧洲音乐的结构与和声融合，便形成了爵士乐的基本元素。

1865年黑人普遍解放后，黑人宗教音乐（综合了源于非洲与欧洲的音乐技巧）为两种音乐流派铺平了道路，这两种音乐流派引导了早期的爵士乐风格。

它们是拉格泰姆和布鲁斯，均出现在19世纪90年代。

拉格泰姆恰如其分地被描述为“黑人演绎的白人音乐”，与波尔卡和进行曲一样起源于白人舞曲形式，在以西方和弦为基础的简单和音结构上叠加了切分音的节奏特点，带有黑人班卓音乐与种植园歌曲的味道。

▲班卓琴，以西部非洲传统乐器为原型，是奴隶使用的典型自制乐器。它在爵士乐中广泛运用，直至20世纪30年代被功能全面的吉他所取代

一些拉格泰姆作曲家（包括白人音乐家）颇具冒险创新精神，开始从布鲁斯借用元素。

布鲁斯是一种声乐形式，特点是即兴程度更高，并延续了非洲音乐中的独特音色。

拉格泰姆在1920年左右开始消失，尽管当时它已影响了克劳德·德彪西、伊戈尔·斯特拉温斯基等古典作曲家。

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